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身边有很多朋友都说自己比较爱听“中国风”歌曲。认为其调婉转，悠扬、其词古今参杂，韵味十足、而整首歌曲所表现出来的意境，更是耐人寻味！ 那么究竟什么是中国风歌曲？中国风歌曲究竟是怎样的一个结构？它又是怎样定义的呢？下面，我将带大家一起去探讨下何为中国风歌曲、 中国风、从字面上解释：中国乐风，她是新时代的中国音乐、 中国风歌曲在歌曲结构上可以有以下几个方面、 一：中国风的歌曲多采用“宫调式”的主旋律。（五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、商、角、徵（念zhi第三声）、羽，分别代表西方音乐中的“do re mi sol la ”中国古典音乐中没有“FA SI ”音，以宫调为主音的调式称为宫调式、 二：在音乐编曲上大量运用中国乐器：如二胡、古筝、萧、琵琶........... 三：在唱腔上运用了中国民歌或戏曲方式、 四：题材上运用了中国的古诗或者是传说故事、 中国风歌曲的定义，就是三古三新、（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念、） 古辞赋：歌词多半运用中国古代的一些诗词参之其中、带给听众一种时空倒流到歌曲所描绘意境的那个朝代、（例如后弦的作品《唐宋元明清》） 古文化：古文化从字面上来看与古辞赋差别不是很大、不过古文化，它更多的是中国古代的一些事迹或史诗，是确实存在的实体、例如陶喆的作品《SU SAN 说》、里面就运用苏三这一传奇人物作为引子、再比如林俊杰的《醉赤壁》、里面的赤壁也是确实存在的地名、由歌名赤壁我们就很容易联想到当年诸侯割据三国时的情景、思绪也顿时回到了那个恩怨情仇、战火纷飞的史诗岁月！另外还有许嵩的《清明雨上》、里面的清明也是由古代沿袭至今、单以歌名，就营造出了那种“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的惆怅思念之情，人鬼殊途的无奈也顿时溢于言表、 古旋律：在西方音乐中，我们听到的歌曲大多数都是用吉他、钢琴、弦乐等西方乐器演奏出来的、但是在中国风歌曲里面，这些乐器并不排斥，可用于伴奏，但是绝对不能成为主角、里面更多运用的是我们中国古代的一些器乐，例如二胡、古筝、萧、琵琶、笛子、古琴、葫芦丝、陶笛、扬琴............... 新唱法：不用中国流行唱腔、中国流行唱腔用来唱中国风，肯定会让整体风格流入一般的、因为中国流行传统唱法缺乏活力，说白了，再这么唱下去，新歌也没有新意、能借用RAP唱法：RAP虽然是近代的音乐，但这也不能否定掉RAP对于中国风的结合是不行的，反而，RAP因为中国风，有了更大的发展空间：巧妙的借用其他国家的传统唱法,现在的中国是现代的中国，所以除了历史和文化，要借助外方的新东西，表现新形态、 新编曲（新曲风）：曲风是指音乐作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌、曲风同其他艺术风格类似，其通过歌曲表现出来的相对稳定、内在和深刻、能本质的反应出时代民族或音乐家个人的思想观念、审美理念、精神气质等内在特性的外部印迹！ 常见的曲风有：古典音乐、流行音乐、摇滚音乐、RAP、 HI-HOP等、而中国风歌曲的新曲风与上述几种是有不同的神韵、它可以是方文山作词《菊花台》的伤感、也可以是后弦演唱《桥段》中的轻快，嬉戏、还可以是许嵩《庐州月》里面的惆怅等等、 新概念：新的概念编曲，可以在歌曲中加入特殊音效，比如歌曲编曲嵌入情节对话、各种实体音效，如飞机起飞声、环境声、打仗声..............新的编曲还可以是不断升key法、无乐器伴奏法、stomp法等等特殊的编曲方法、 中国风歌曲也分为纯粹中国风和近中国风两种! 纯粹中国风是满足上述的六大条件，缺一不可、代表的作品有周杰伦的《东风破》和伊能静的《念奴娇》等！而近中国风是指某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲！比如王力宏的 《在梅边》和胡彦斌的《潇湘雨》、里面虽然分别满足六大条件中的“古文化”和“古旋律”、但是缺少其他纯粹中国风歌曲的成形条件！这样的歌曲我们就把它称之为近中国风歌曲、 无论如何，中国风歌曲开启了新时代中国音乐的先河！它在中国乐坛上引起的轰动和带来的影响是巨大的！歌曲中运用大量古代诗词，历史典故所营造出黯然、惆怅的氛围给人一种全新的听觉冲击！
推荐几首自认为比较好听的中国风歌曲： 周杰伦《东风破》 《菊花台》 《乱舞春秋》 《兰亭序》 《发如雪》 《千里之外》 《爷爷泡的茶》 《本草纲目 》 《青花瓷》 《烟花易冷》 后弦 《桥段》 《西厢》 《花名册》 《笔墨伺候》 《唐宋元明清》《昆明湖》 胡彦斌《潇湘雨》 《月光》 《和尚》 王力宏《心中的日月》 《花田错》 《在梅边》 许嵩《庐州月》 《清明雨上》 《半城烟沙》 《静夜思》 《南山忆》 《断桥残雪》
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发表于 2014-5-13 08:16
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